Archive for the 'Taller' Category

Unos dibujos

Hasta ahora nunca hemos querido escribir mucho sobre los chicos con los que trabajamos. Tememos al acechante miserabilismo, el mensaje de este proyecto es otro. También cierto paternalismo, bastante ha sido ya capturarlos en una película como para proponerlos como “casos para el estudio”. Nos ha parecido suficiente sugerir sus traumas y problemas, como lo hacemos en esta entrada, en la que presentamos algunos de sus dibujos.

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Seguiremos en esta línea ambígua y no determinista, que ofrece a estos menores la posibilidad de definirse a ellos mismos. Para nosotros no son “niños de la calle”, son simplemente niños. Porque como decía Pessoa, trasfigurado en Álvaro de Campos, “estar preso no tiene nada que ver con el tamaño de la celda”. La inadaptación tiene muchas caras, ¿somos siempre capaces de vernos prisioneros?

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En el refugio viven una suerte de campamento scout permanente. Vivos, enérgicos ahora, todo puede cambiar una vez asimilen el paso de la adolescencia a la edad adulta, cuando interpreten su realidad. Si algo les hemos podido haber dado es ese apego a la vida que lleva consigo implícita la creación.

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La puerta de la Kasba, nuestro decorado favorito.
Aquí esperamos a los turistas para filmarlos

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¿Acaso se ha tratado alguna vez al pintor de experimental?

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Todo proceso creativo es inevitablemente experimental. Si no es experimental, no es un proceso creativo. Esta idea que parece tan obvia no lo es sin embargo en los territorios del cine. Allí existen los cineastas “experimentales”.

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desde casa

Ignorando absolutamente que se proponen estos pero sobre todo qué son los otros, organicé hace un año un taller de cine en Tánger con niños de la calle, “excluidos sociales”.

Entendía que la base de la creación era la inadaptación, que es en si fértil distancia entre dos equidistantes puntos que pueden ser recorridos en una dirección u otra, a la manera de esas montañas rusas en forma de V. Una vez aceptado el juego, eliminado el vértigo, podemos subir a la provincia personal, abrazar el sueño. O recorrer de nuevo toda esa distancia y, en un acto igualmente vertical, empatizar con el otro, ser él… aunque se haga igualmente por uno mismo, con el mismo interés, el de quien no necesita rostros, sino sólo espejos que los reflejen.

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Enfrentados a duras realidades, el enfoque del trabajo se alejaba por lo tanto de estas. No interesaba la estetización de los dramas de los niños, sino el propio proceso estético en sí que desarrollábamos juntos. Desde una suerte de amoralidad, nos preguntábamos por qué queríamos hacer imágenes, y cuales eran los medios que estaríamos dispuestos a tomar para obtenerlas. ¿Está el arte más allá del bien y del mal?

Hemos vivido pues la imagen, y simultáneamente la hemos puesto a distancia. Para comprenderla como impulso creativo, tan ridícula como irrenunciable.

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Final de la Copa de Europa 2009 en un café de Beni Harús

El avión. Él tampoco lo entiende es un film “chantier”, un solar en construcción que preserva ese presente de decisiones estilíticas, tan dependientes en el cine de la vida. Disecada esa mécanica del encantamiento, pero sin renunciar a los dispositivos de ficción, parece que faltarle al respeto sea la única manera posible de tomarse en serio nuestro tan querido como denostado cinematógrafo.

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Con motivo de la Muestra de Artes Visuales Injuve 2009.

A partir de hoy 10 de septiembre de 2009 pueden verse en el Círculo de Bellas Artes de Madrid cuatro pequeños vídeos del taller en el marco de los premios Creación Injuve 2009.

La obra tiene por título El avión. Él tampoco lo entiende, y muestra 45 minutos de imágenes tomadas a lo largo del taller.

¿Qué es más peligroso: un cínico, un relativista o un romántico?

No queremos hacer una película romántica.

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El afuera existe, y la Otredad es un planteamiento filosófico que suena a palabrota. Podría ser un sinónimo perfecto para la palabra excremento. Un marroquí tradujo un día para El pan desnudo de Choukri la palabra baisara por la francesa soupe de fabes. Otredad!

Otra salida al campo. El encuentro con Hassan

con nabil y acharaf

Nos hemos dirigido a la misma región que la última vez, esta vez acompañados de Inés Thomsen. Queremos enseñarle las localizaciones y explicarle en qué queremos que consista la película, un simple paseo con la cámara de cine.

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Ruinas de un fuerte español, cerca de Moulay Absalam

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Hemos conocido a Hassan Marfoudi, que nos ha alojado desinteresadamente en su casa. Tras enseñarnos todos y cada uno de los árboles de su humilde terreno, nos ha guiado en un divertido paseo que hemos hecho, unos a lomos de burras, otros en sofisticados tractores. Queremos que Hassan aparezca en la película, tiene dotes de Dersu Uzala y la voz más tierna de toda la región.

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Viva la distancia

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Ejercicio de camaraless realizado por el grupo de menores de 14 años

Entre otros peligros está también el Orientalismo. Valga de punto de partida la entrada realizada anteriormente sobre Edward Said. Más allá de la pregunta “¿Podemos ser el otro?”, estaría la de “¿Quéremos verdaderamente serlo?”. La inadaptación como concepto, el verdadero motivo por el que hemos decidido trabajar con niños en estado de exclusion social, es algo mucho más complejo y profundo que simples distancias determinadas por el sexo, la raza o la condición social. La distancia entre sujeto y realidad toma todas las formas posibles, y son infinitas las formas de naturalizarlas o de cargar con ellas; cada uno de nosotros tiene un trabajo que hacer en ese sentido, y ya es bastante. En ese sentido en la película ni somos el Otro, ni queremos ser el Otro, ni nosotros queremos ser nada tampoco, y no hay sitio mejor que Tánger para ello. Estamos, como siempre lo hemos estado, en los intersticios, simplemente. En la película subrayamos la distancia con los niños, aunque les hablemos en su lengua, aunque compartamos también su lenguaje profundo. Aunque, como ya hemos repetido en más de una ocasión, la película sea en el fondo un juego de niños.

En el laboratorio de revelado

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Localizando en el aeropuerto Ibn Batouta

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Con el grupo de la Fèrme Pédagogique, buscando localizaciones para el largometraje en la torre de control del Aeropuerto de Tánger, el aeropuerto Ibn Batouta, un explorador marroquí que llegó a China. No sería nada sencillo disfrutar de este privilegio en Europa, observar los aterrerizajes y despegues desde tan privilegiada tribuna.

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El caso es que a todos los miembros del grupo nos fascinan los aviones. Queremos filmarlos sólo por el hecho de que existan, que se muevan, que floten por el aire… Por mucho que nos lo expliquen no somos capaces de entender por qué vuelan, esa monumental arrogancia humana de considerar a la naturaleza a nuestro merced; craso error.

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Shakib Ben Omar será sin duda uno de los protagonistas de la película. Tiene un potencial enorme como actor, es sorprendente su capacidad de improvisación, lo rápido que captura y transforma las ideas. ¡Un Chaplin!

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Caminando alrededor de la pista del aeropuerto

Nos gustaría filmar de forma sistemática aterrizajes y despegues, de manera obsesiva, uno tras otro. Buscamos una buena posición para hacerlo. Hemos encontrado un grupo de casas ubicadas en una de las cabezas de la pista del aeropuerto. Desde sus azoteas hay un tiro de cámara muy bueno. Nos interesa especialmente una agrupación de árboles situado en medio de la pista.

El proceso de trabajo es claro, ideamos nuestra película en el momento mismo de la observación. Nos hemos dado una semana para pensar más ideas, antes de empezar a escribir un primer tratamiento.














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